Horacio Durán, O. Torres, T. A.-Escarcha y sol

1.	Titikako, Tata Colores y El Trencito de los Andes - La Muerte de la Kusisiña Mamani	7:34
2.	Titikako, Tata Colores y El Trencito de los Andes - Tonada Triste	2:39
3.	Titikako, Tata Colores y El Trencito de los Andes - Carmen Ñusta	3:15
4.	Mariditu - I º movimiento: Los Novios	2:28
5.	Mariditu - II º movimiento: Los Consejos del Suegro, III º movimiento: Fuga	4:03
6.	Mariditu - IV º movimiento: Matrimonio aymara	2:05
7.	Escarcha y Sol - I º movimiento: Prisma	3:33
8.	Escarcha y Sol - II º movimiento: Amanecer Huanca	6:13
9.	Cordillerano	5:33
10.	Esteban Jarro (cuento) - Don Esteban	1:41
11.	Esteban Jarro (cuento) - Queriendo Llorar	2:54
12.	Esteban Jarro (cuento) - Chiquita	3:00
13.	Esteban Jarro (cuento) - Don Esteban (2)	2:36
14.	Esteban Jarro (cuento) - Estrellita Karwinita	4:29
15.	Esteban Jarro (cuento) - Makiruwa	2:52

Desde luego es uno de los mejores trabajos de Trencito de los Andes, que aquí se alían con dos importantes artistas chilenos para llevar a cabo esta bella y profunda fantasía andina.

Parece increíble cómo estos artistas italianos han absorbido la esencia y la pureza de lo más tradicional de la música andina, y la interpretan, si ellos lo desean, con la máxima autenticidad. Muchos de los grandes normbres de lo mejor de la música tradicional reconocen que estos italianos son sin duda los mejores por su versatilidad, sus conocimientos, su técnica, su musicalidad, su inventiva... Ellos, gracias a su esfuerzo, su pasión, su trabajo duro y su respeto han devenido auténticos "hombres andinos"; me quito el sombrero ante su logro. Muchos no andinos tocamos o hemos tocado la música tradicional de los Andes (me refiero a la más pura, no a la música andina en general, que es mucho más fácil de "copiar" en su estilo), pero sinceramente creo que nadie como ellos ha conseguido fundir la esencia del espíritu andino en sus almas.

Hay muchos temas en la discografía de Trencito que verdaderamente hacen llorar de emoción, pero de este disco yo recomendaría su fabulosa recreación del tema "Cordillerano", todo un prodigio de las virtudes de Trencito que acabo de enumerar en el párrafo anterior.

Siempre se ha dicho que las cosas más simples son las más difíciles de hacer...

Dede luego que estos Trencito de los Andes son algo increible.

Muchas gracias, antara

Gracias DAVOL exelente aporte
Trecito de los andes uno de mis mejores descubrimientos de este año.
se ha convertido en mis favoritos

David

Lo más increíble de algunos discos de Trencito, o más bien de algunas piezas concretas de Trencito, es que aunque las hayas escuchado docenas de veces, siemrpe hay detalles en la interpretación que te sorprenden. Es verdad que algunos discos suyos pueden "asustar" un poco a quienes no les guste tanto tanto la música muy muy tradicional, tipo sikuriadas, pandilleros y cosas así, pero es que cuando utilizan instrumentos de cuerda hacen cosas que no hace nadie.

Hoy me estaba fijando en otro detallito de una pieza que he oído docenas de veces, como decía, y de la que hablaba en mi otro post de este hilo, el "Cordillerano". Al final justamente, en la parte que ellos llaman "Hombre del Ande", hay un breve momento en el que entran unas kenas que apenas suenas unos segundos, pero es que lo que hacen esas kenas, la manera en que articulan y frasean, me parece técnicamente mil veces más dificil que tocarse todo un "Diablo suelto" de Facio Santillán. Porque tocar como Facio o parecido en lo técnico requiere tiempo y agilidad en los dedos, y se basa sobre todo en la destreza. Pero tocar ese brevísimo pasaje con esa autenticidad, metiendo los trinos y los adornos donde realmente tienen que ir, eso sí que es máxima dificultad, amigos.

Un día, conversando con un miembro de Bolivia Manta que reside en Suiza, me comentó que los Arguedas habían estado haciendo una prueba, para entrar en el grupo, a un chico peruano que tocaba muy bien la kena. Al parecer era formidable en lo técnico, con uan agilidad asombrosa, pero lo rechazaron porque se había formado en la música criolla, no en la tradicional, y no era capz de emocionar en las piezas más fáciles, no conseguía ni el fraseo ni la articulación de la música popular. Acto seguido agarró una kena, tocó un pasaje sencillísimo en cuanto a dedos, pero dificilísimo en cuanto a expresión, a darle la naturalidad y la sencillez debidas. No podría haber ilustrado sus palabras con un mejor ejemplo.

Gracias a ti, ISRA, es simplemente cariño y amor por esta música.

Y bueno, los Trencito lo ponen fácil, porque en cada disco suyo hay docenas de ejemplos de este tipo, cosas que parecen fáciles, pero que en realidad son, cuando algo se conoce de esta música, complicadísimas.

Tu comentario me recuerda una anécdota descrita en un tratado musical español del siglo XVI, cuando, al comentar las habilidades técnicas de Luys de NArváez, un gran tañedor y compositor de la vihuela de mano, el instrumento de cuerda pulsada netamente español de entonces (exportado a América; curiosamente en Quito existe uno de los únicamente tres ejemplares de vihuela conservados), decía aproximadamente: "y entonces sobre las cuatro voces que aparecían en la partitura improvisaba otras cuatro, cosa que, a los que no entendían de música, les parecía milagrosa, y a los que entendian, milagrosísima"

MUCHAS GRACIAS: Osvaldo me habia comentado de la alta calidad musical de FELICE y RAFFAELE y del resultado de este trabajo en particular, pero no habia tenido la suerte de escucharlo.
En un comentario de felice a osvaldo habla de la ..."bomba de la musica andina fue un fenomeno macroscopico en nuestras vidas"....
Gracias nuevamente por subir este disco